La canción “Hasta siempre Comandante”, de Carlos Puebla, interrumpe rueda de prensa del FMI en Estambul

Cubadebate

La canción del artista cubano Carlos Puebla homenajeando al ‘Che’ Guevara, titulada “Hasta siempre comandante”, resonó inesperadamente este sábado en Estambul al concluir una conferencia de prensa del Fondo Monetario Internacional (FMI), comprobó un periodista de AFP.

Cuando los responsables del Fondo pusieron fin a su rueda de prensa sobre las perspectivas económicas para Europa, una versión moderna de “Hasta siempre”, interpretada por una voz femenina, empezó a resonar como música de fondo, aunque a un nivel sonoro bastante elevado.

Los periodistas que se habían acercado a los responsables del FMI para pedirles algunas aclaraciones sobre la incipiente recuperación económica pudieron escuchar a la cantante celebrando la gesta del ‘Che’ con palabras como “Tu mano gloriosa y fuerte sobre la historia dispara”.

La letra de la canción menciona asimismo la “querida presencia” del ‘Che’ Guevara y concluye con un rotundo “Y con Fidel te decimos, hasta ciempre Comandante”, algo bastante inusual en el ámbito del FMI del que Cuba, uno de los últimos países comunistas del planeta, no es miembro desde los años 60.

En los últimos años, la imagen del guerrillero argentino-cubano Ernesto ‘Che’ Guevara, muerto en 1967 en la selva boliviana, se convirtió en un clásico de las manifestaciones contra la mundialización y contra instituciones como el FMI.

En Estambul, apenas un par de día atrás, el Presidente del FMI, recibió un zapatazo de un joven turco, en protesta contra la institución.

El Che y el movimiento del 68 en la Feria del Libro de Estambul

Antonio Cuesta. Prensa Latina

El investigador cubano Froilán González explicó ayer en el marco de la Feria Internacional del Libro de Estambul las relaciones entre Ernesto Che Guevara y el movimiento del 68, en el 40 aniversario de éste.

Durante la conferencia el escritor trazó una serie de paralelismos entre el momento actual y el vivido a fines de los años 60 del siglo pasado en todo el mundo.

Fue aquella una época de ilusión y de lucha por un mundo nuevo, y dentro de la cual el Che fue un digno representante de su generación, aseguró González. El estudioso repasó para el público turco el periplo del revolucionario por diversos países del tercer mundo, siempre con el objetivo de combatir las injusticias sociales y luchar contra las desigualdades.

Recordó que los movimientos revolucionarios del 68 tomaron como símbolo al Che, pues compartían su ideario, y fueron brutalmente reprimidos en México, Bolivia, Chile y Argentina.

El 68 no sólo ocurrió en las calles de París, afirmó, pues muchos pueblos del Tercer Mundo también lucharon por cambiar su futuro y, por ello, pidió a los europeos que aprendieran a mirar más allá del mar Mediterráneo.

González también elogió y documentó la fraterna amistad entre Fidel Castro y el Che Guevara y animó a los espectadores a leer las Reflexiones de Fidel, recientemente editadas y presentadas en la Feria de Estambul.

Igualmente se refirió a su obra “La CIA contra el Che”, traducida al turco con anterioridad pero que en el marco del evento literario ha visto la luz una nueva edición.

Tras finalizar el debate, el autor se trasladó hasta el pabellón de Cuba para firmar ejemplares de su libro e intercambiar impresiones con numerosas personas que se acercaron hasta allí.

Breve crónica de una fotografía para la historia

Antonio Cuesta. Estambul

El pasado 8 de octubre se inauguró en Santralistanbul la exposición “El Che desde el objetivo de Korda: un retrato que empezó con la revolución y acabó en icono”, y en la cual se explora el camino abierto por una fotografía que ha llegado a ser la más reproducida de la historia.

Sin embargo la archiconocida imagen titulada Guerrillero heroico, tomada por Alberto Díaz Gutiérrez (1928-2001) -más célebre como Alberto Korda- el 5 de marzo de 1960 a Ernesto “Che” Guevara, tuvo unos inicios tan inciertos que de ningún modo hacían presagiar lo que con el tiempo llegaría a representar.

La muestra reúne un centenar de fotografías, vídeos, obras de arte, carteles políticos, objetos de consumo e, incluso, publicitarios elaborados a lo largo de cuatro décadas en más de 30 países y todos ellos con el denominador común de utilizar el retrato del revolucionario de origen argentino. De modo que pese a la creencia generalizada de que esta imagen es de dominio público, lo cierto es que tiene copyright -asegura Darrel Couturier, galerista y representante de la obra de Korda.

El problema radica en que durante muchos años el fotógrafo cubano no pudo reclamar sus derechos de autor fuera de Cuba, al no haber suscrito ésta los convenios internacionales sobre propiedad intelectual. Cuando la posibilidad se hizo factible ya era tarde, y ahora sería impensable intentar reclamar compensaciones económicas, explica el galerista.

De modo que la actual beneficiaria -Diana Díaz, desde la muerte de su padre- se centra más en impedir que grandes firmas aprovechen la imagen como reclamo publicitario o para atentar contra la Revolución cubana -como fue el caso de Reporteros sin Fronteras- que en tratar de asegurarse una fuente de ingresos por la reproducción de la obra.

Pura casualidad

El 4 de marzo de 1960 una fuerte explosión en el puerto de La Habana acabó con el buque belga La Coubre y con la vida de más de 100 personas. En Cuba nunca hubo dudas de que el sabotaje del barco fue obra de la Agencia Central de Inteligencia de Estados Unidos (CIA). Al día siguiente cientos de miles de silenciosos manifestantes se reunieron para el funeral de las víctimas, en la tribuna se hallaban todos los líderes de la Revolución y también los intelectuales franceses Jean Paul Sartre y Simone de Beauvoir. Comenzaba a llover, Korda tenía que fotografiar el duelo para el diario Revolución, estaba a unos 8 ó 10 metros del palco. En un determinado momento, durante el discurso de Fidel Castro, el Che se aproximó a la barandilla del estrado (se hallaba en un segundo plano y desde la posición del fotógrafo no se veía) y miró hacia la enorme multitud, es en ese instante cuando el reportero consiguió tomar dos instantáneas donde aparece con el abrigo cerrado, el pelo desordenado y la boina negra con la estrella dorada de comandante rebelde.

“Apenas estuvo ahí medio minuto”, recordaría años después Korda en una de sus últimas entrevistas, “pura casualidad”. Al revelar el carrete y ver la fotografía se dijo “caramba, qué clase de expresión tiene este hombre aquí” y decidió hacer una ampliación que puso en su estudio. La imagen no fue publicada al día siguiente y quedó relegada hasta varios meses después (el 18 de agosto de 1960 y el 16 de abril de 1961) cuando el periódico la repescó para ilustrar dos actos públicos en los que participaría el entonces ministro de industria, Ernesto Guevara de la Serna.

No es improbable que el propio Che, cauto y celoso de las imágenes que le tomaban, hubiera pasado por alto la de Korda. El fotógrafo nunca tuvo constancia de que conociera su retrato, o al menos nunca le dijo nada al respecto. Desde ese momento, únicamente las personas que visitaron el taller de Korda pudieron disfrutar de esa obra.

Couturier relata en un tono ligeramente conspirativo el resto de la historia. O al menos lo que se conoce de la misma. En el verano de 1967 el editor y militante izquierdista italiano Giangiacomo Feltrinelli llegó al estudio de Korda buscando una fotografía del revolucionario. Feltrinelli venía de Bolivia tras mediar con el gobierno de ese país en la liberación del periodista francés Régis Debray, que había acompañado como observador al Che en sus primeras acciones. Al parecer Guevara habría entregado al francés su diario de guerrilla, y éste a su vez a Feltrinelli. La fotografía del Guerrillero heroico serviría pues para ilustrar la portada del libro que tenía intención de publicar. Korda le regaló dos copias, no hubo más paga que la gratitud del italiano.

Pero unas semanas después, a principios de octubre de ese mismo año, cuando la especulación de la captura y ejecución del revolucionario en Bolivia llegó a oídos de Feltrinelli, éste mando imprimir un póster especial y el rostro del Che comenzó a propagarse por todos los rincones del planeta. Fue en ese momento, al terminar la historia del hombre, cuando su imagen entró en la historia. También en La Habana se usó entonces a gran escala durante el acto funeral por la muerte del Che. La dibujaron a tamaño gigante y la colocaron en lo alto del edificio del Ministerio del Interior. Según el testimonio de Korda “se levantó la tribuna y al otro día todos los diarios sacaron en portadas a Fidel, con la bandera a media asta y de fondo mi foto del Che” pero, añadió, “no he sabido nunca quién rescató esa foto ni cómo se hizo ese trabajo”.

¿Fueron esas las primeras exhibiciones públicas a gran escala de la imágen del Guerrillero heroico? Couturier niega con la mirada y se dirige hacia un número de la revista Paris Match expuesto a pocos metros. El magazín muestra un artículo sobre el movimiento revolucionario en América Latina (“Les Guérrilleros” de Jean Larteguy) ilustrado a página completa con la foto de Korda. “Solo que la fecha de publicación [19 de agosto de 1967] es dos meses anterior al asesinato del Che en Bolivia [9 de octubre de 1967]”, sonríe el galerista, y añade “hasta hace pocos años nadie pareció recordar la existencia de este artículo y daban por bueno el dato de que Feltrinelli fue el ‘descubridor’ de la imágen para el gran público pero, en su día, el ejemplar de Paris Match debió de contar con una amplia difusión no sólo en Francia sino también en muchos países de Europa occidental”.

Pero si esta copia no era la de Feltrinelli ¿de dónde la tomó el semanario francés? Nadie lo sabe, responde Couturier. Es posible que llegara a través de Sartre a quien Korda regalara una siete años atrás (durante su visita a Cuba, cuando la instantánea fue tomada). Pero aún es más sorprendente una fotografía menor que también aparece en el reportaje y que, obviamente, es anterior a éste. En la misma se puede apreciar una gigantesca concentración en la Plaza de la Revolución de La Habana, y entre los cientos de miles de personas un manifestante anónimo sujeta su artesanal pancarta con la famosa imagen del Che.

“Eso quiere decir -explica Couturier- que pese a la ínfima difusión que hasta ese momento había tenido el retrato (recordemos, sólo en un par de ocasiones 6 años atrás) ya había gente incluso en Cuba que supo apreciar la fuerza y el potencial simbólico que había en el trabajo de Alberto Korda”.

El boom

De un modo u otro, lo cierto es que tras la muerte del Che el editor italiano mandó hacer cientos de miles de posters -hay quien dice que un millón-, en el formato de 1 metro por 70 centímetros, y que fueron vendidos por toda Europa en apenas unos meses. Símbolo del pensamiento reivindicativo de los movimientos sociales del 68, el cartel estuvo presente en la primavera de Praga, en los disturbios de París y en tantas otras manifestaciones que sacudieron el mundo y las conciencias en aquellos momentos. “A Korda no le importó, le pareció una causa justa” recuerda Couturier, “sin embargo en el copyright de los afiches no aparecía el nombre del fotógrafo y no fue hasta 1983, de un modo un tanto casual, cuando se reconoció la autoría”.

El Guerrillero heroico inundó publicaciones, panfletos, carteles, banderas y pancartas, pero también camisetas, gorras, pañuelos, mochilas y casi cualquier objeto que pueda ser imaginado. Muchos en el mundo del arte también encontraron su filón en el icono. Desde Gerard Marlange, asistente de Andy Warhol quien produjo una serie titulada Warhol-Che para ganarse unos dólares a costa del guerrillero; hasta un artista anónimo, que lo transformó en símbolo para los homosexuales en una serigrafía titulada Che gay; pasando por la Iglesia, cuyo cartel con el revolucionario coronado de espinas sirvió para atraer a los jóvenes británicos hacia el reino de Dios. para ganarse unos dólares a costa del guerrillero; hasta un artista anónimo, que lo transformó en símbolo para los homosexuales en una serigrafía titulada

Aunque Korda no ganó nada por las inmensas ventas y repercusión de su imagen, sí que hizo valer sus derechos de autor en 2000, cuando la marca de vodka Smirnoff pretendió usar su obra en una campaña publicitaria. El fotógrafo nunca se opuso a la reproducción por parte de quienes quisieran difundir la memoria del revolucionario y la causa de la justicia social, pero sí a la explotación comercial para la promoción de productos como el alcohol, o cualquier otro uso que denigrase su reputación. Korda denunció a la compañía y llegó a un acuerdo extrajudicial por el que recibió 50 mil dólares (el día de su 72 cumpleaños), que donó íntegramente a un hospital oncológico infantil de Cuba. “Si el Che estuviese vivo, habría hecho lo mismo”, aseguró el artista en aquel entonces.

Para Trisha Ziff, comisaria de la exhibición, “la imagen no simboliza el comunismo, ni Cuba, sino el derecho a pensar, a una opinión alternativa sobre muchas cosas diferentes, ya sea una imagen de lucha del movimiento gay, de antiguerra o la lucha ecológica”.

El Guerrillero heroico rompió barreras y tabúes, convirtiéndose en historia del siglo XX. La fotografía más reproducida de todos los tiempos puede verse ahora en Estambul, y hasta el próximo 4 de enero.

El Che en Estambul

Antonio Cuesta. Estambul

La Universidad de Bilgi inauguró el miércoles una exposición sobre Ernesto Che Guevara, con obras de Alberto Korda y de otros muchos artistas plásticos, así como objetos realizados por manos anónimas.

La muestra gira entorno al retrato titulado “Guerrillero Heróico”, realizado en 1960, y de cómo salió de su ámbito y contenido revolucionario para convertirse en un objeto de consumo mundial.

Junto a esta famosa imágen del Che, convertida en símbolo, se presentan otras muchas fotografías así como cuadros, posters, camisetas y diversos artículos procedentes de 30 países.

Bajo el título de “El Che desde el objetivo de Korda: la historia de un retrato que empezó con la revolución y finalizó con un icono” la muestra permanecerá abierta hasta el próximo 4 de enero en Santralistanbul.

Perteneciente a la Universidad de Bilgi, una de las primeras del país, Santralistanbul pretende ser un “instituto progresista y de vanguardia en los campos de educación, cultura y arte”, explicaron los organizadores a Prensa Latina.

Igualmente resaltaron su objetivo de contribuir a crear un ambiente de diálogo y discusión entre culturas, así como su aspiración a convertirse en una plataforma internacional amplia, crítica e interdisciplinaria.

Organizaciones políticas y sociales preparan actos de homenaje al Che

Antonio Cuesta. Estambul

Organizaciones políticas y sociales turcas preparan para los próximos días actos de homenaje con motivo del 40º aniversario de la muerte del guerrillero cubano-argentino Ernesto “Che” Guevara.

El primero de ellos tendrá lugar mañana en Ankara organizado por el Partido de Liberación Nacional (HKP) y entre los participantes se hallan el embajador de Cuba en Turquía, Ernesto Gómez Abascal, y el secretario general de la organización política, Nurullah Ankut.

Los ponentes se referirán al pensamiento internacionalista y la lucha revolucionaria del famoso combatiente, y como colofón del acto los organizadores presentarán al conocido músico y cantante popular Ismail Hakki Demircioglu.